看賽德克．巴萊時覺得聲音層次很豐富(huey在高雄巨蛋聯映會看的哦~卻覺得效果和電影院差
不了多少)，後來看了賽德克．巴萊的幕後特輯知道大師為了收音和魏導討論很~~久內!
名字被外國人認為是中文「錄音師」之義─音效大師杜篤之。<-其實huey以前一直以為他是外
國人~名字取太好了
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音效大師的一生使命，專訪八座金馬獎得主杜篤之
走進「聲色盒子」最裡面的房間，昏暗的錄音室內，錄音師正反覆倒帶一個電影片段。隨著演員
的演出，圖形化的音軌在螢幕上跑動著，他熟練地操作旋鈕，表情十分認真嚴肅…這就是今年甫
以《賽德克‧巴萊》拿下第8座金馬獎「最佳音效」，名字被外國人認為是中文「錄音師」之義
─音效大師杜篤之。
初次見到杜篤之，尤其是工作中的模樣，往往會被他的嚴肅震懾，但是一暫停工作，杜老師又變
成親切和藹的長輩，絲毫不讓人覺得有任何架子，更無法察覺眼前這位長者，竟是國家文藝獎、
坎城影展高等技術大獎得主。法國南特影展甚至為他舉辦個人回顧展。如今在華語電影界、甚至
推及全世界，杜篤之已經將電影音效發揚光大，成就了藝術般的經典地位。
從事音效領域三十多年，杜老師一開始只是因為喜歡玩設備、搞音響，就讀南山高中電機科時，
就破格參加了台北社會局舉辦的電機訓練班，「可以開電器行、幫人家修家電的」。當時的他，
並未清楚意識到自己未來的路。畢業後進入電子公司實習，卻因為實在沒有興趣，只待了兩個月
便離開。
所幸後來因為父親好友的介紹，杜篤之進入中影實習。當時中影添購了一套錄音設備，卻始終沒
人有時間處理。兩位老師父決定藉機考考杜篤之，要他將這些器材設備安裝起來。沒想到，時值
18歲的小杜，花了一個禮拜時間，弄妥了一切，將設備安裝成一間錄音室。順利通過考驗留在中
影工作，也因此開啟他的電影生涯未曾間斷。
在中影從基層做起，快手快腳又嚴謹的作事態度，讓他得到許多導演信任，尤其是個性急的劉家
昌，作事非得找小杜不可。經過6,7年的紮實訓練，剛好遇到台灣電影起飛的時刻，杜篤之跟李
屏賓、廖慶松等人開始有許多機會，不斷琢磨技術，也因此殿立良好口碑和大師信譽。
一般觀眾可能難以想像，在電影中，我們聽到的所有聲音都是經過後製設計的，而杜老師卻把這
種設計更臻藝術層次。舉例來說，在《牯嶺街少年殺人事件》一場教堂戲，為了製造教堂的靜謐
感，他與楊德昌導演討論，增加了兩個人在門口講話。後製的時候，再把錄的非常清楚的對話音
量拉低，然後加上迴音。最後，神奇的在車水馬龍的街上，對比出教堂寬闊又安靜的畫面。
杜老師說讓他八度獲獎的《賽德克‧巴萊》，是目前作過最困難的音效設計，由於國片很少有這
麼複雜的場景，也比往常花出多四倍不只的時間。不過作的時候始終有一種使命感，「 想要證明
不只是會作文藝片，我們動作片也可以作得很好！」而魏導因為力求真實，聘請賽德克語老師鑽
研每一句對白，更增添了後製的難度，在對白需要重新配音的情形下，片中的每一槍、每一砲響
，甚至連子彈打到地上、穿入人體的聲音，都是經過杜老師和團隊的巧思。也因此讓無數影迷得
到更深層的震撼。當時香港的陳果導演來到聲色盒子，看完《賽德克》預告後，也是大為讚嘆。
杜篤之一生協助不少人成就電影藝術，卻從未想過要改行當導演。他認為期使是現在，音效的領
域都還有許多部份需要他去摸索。談到目前電影產業現況，他樂觀地覺得國片很有競爭力，參加
國外影展的時候，面對成本高出100倍不只的對手，我們的作品卻可以放在同一個平台上競爭。
人力便宜、創意豐富是一大優勢。
然而杜老師也指出，國片目前的困境是技術人員嚴重不足，也許未來投資的情況會因為市場而改
變，一般小品電影可冀望兩千萬以上的資金，但是技術人員缺乏卻讓目前的團隊過於飽和。也因
此，杜老師對於提攜後進不遺餘力，只要是學校邀請他去講課，也盡量排開時間參加，甚至提供
機會讓學生到聲色盒子實習。從杜老師的言談中，可以真切的感受到他為電影服務的熱忱，以及
堅毅謙恭的使命感。
攤開杜老師的作品年表，就像回顧了台灣電影史最重要的一部分，打開聲色盒子，我們彷彿也能
聽見，電影人為了創作而堅持的原始悸動。
附錄：
杜老師和聲色盒子的作品涵蓋港台影史的重要經典，從《光陰的故事》《風櫃來的人》到《花樣
年華》《藍色大門》等，以下是近兩年來部分作品列表：
2011
《桃姐》、《賽德克．巴萊(上)太陽旗》、《賽德克．巴萊(下)彩虹橋》、
《那些年，我們一起追的女孩》
2010
《大笑江湖》
2009
《刺陵》、《聽說》、《第36個故事》、《一頁台北》、《父後七日》、《霓虹心》
2007
《海角七號》、《停車》、《功夫灌籃》、《愛的發聲練習》、《天水圍的夜與霧》
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